百年清華

季羨林在大學期間，繼續寫作散文，相繼寫成了《枸杞樹》《黃昏》《回憶》《年》《兔子》《母與子》《紅》《寂寞》等十多篇，陸續發表在報刊上。這時期的散文📴🧙🏼，已經脫去了中學時代的稚氣，逐漸成熟。這些作品，顯然受到西方散文的影響🤸🏼‍♂️，同時也受到“五四”以來一些著名作家，特別是新月派作家的影響。濃郁的詩情畫意💁，文筆細膩🧔🏻，內容隱晦含蓄，感情深沉，還帶有些許感傷的情調。

季羨林當時雖然還是個二十出頭的大學生，但是，對文學和文壇，已經有相當的了解✸，而且有自己的主見。　　

他崇敬魯迅，但對魯迅🧒，他有自己的看法：“今天讀魯迅《二心集》。在這集裏🩳，魯迅是左了🧑🏼‍🦳。不過⛹🏿‍♂️⛅️，《三閑集》的序是最近作的，對左邊的頗有不滿💃🏻，仍是冷嘲熱諷，這集的文章在《三閑》序前🌡😲，卻稱起同誌來了，真叫人莫名其妙🚴🏽‍♀️。”（l932年ll月l3日日記）　　

對胡適，他也一分為二🦇：“聽胡適之先生講演𓀁。這還是第一次見胡先生🦅。……我總覺得胡先生（大不敬！）淺薄🎍，無論讀他的文字，聽他的說話。但是🕺🏽，他的眼光遠大🫧，常站在時代前面我是承認的👏🏻。我們看西洋👷‍♂️，領導一派新思潮的人，自己的思想常常不深刻，胡先生也或者是這樣罷🌀。”（l932年l0月l3日日記）　　

在作家中，他喜歡沈從文、巴金、老舍👨‍👩‍👦‍👦、徐誌摩等人的作品🤰🏿。　　

他對左翼作家是敬而遠之的。他在1933年5月7日的日記中寫道：“最近一寫東西，就想普羅文藝批評家。自己很奇怪💁🏻：在決定寫小品文的時候，小品文還沒被判決為有閑階級的產品🧍‍♂️，現在卻被判決了。自己想寫小品文，但心中文仿佛怕被他們罵，自己不甘於寫農村破產，不甘於瞪著眼睛造謠，但又覺得不那樣寫總要被人罵。被人罵有什麽關系呢✍️？我要的是永久的東西，但心裏總在嘀咕著，我現在深深地感覺到左聯作家的威脅。”　　

那麽，季羨林追求的文學理想究竟是什麽樣的呢🤷🏿？　　

他在l932年11月14日的日記中這樣寫道：　　

最近我才覺到我的興趣是傾向象征的唯美的方面的🩲。我在德國作家中喜歡Holderlin（荷爾德林）🧒🏻，法國喜歡Verlaine（魏爾蘭🧑🏻‍🦲，法國象征派詩人），Baudelaire（波特萊爾👰‍♀️，法國象征派詩歌先驅），英國Blake（布萊克，英國浪漫詩人），Keats（濟慈，英國浪漫詩人）以至其他唯美派詩人。不過這些詩人的作品我讀的並不很多👝，我所謂喜歡者大半都是By lntuition（直覺地）👈🏼。然而即便🙅‍♂️，他們的天才總是能覺得到的。　　

我主張詩要有形式💁🏻‍♂️，與其說有metre（格律），有rhyme（韻律）。以前有一個時期，我曾主張內容重於形式🟪🤠，現在以為是不對的🧑🏿‍💼。散文（尤其是抒情的）不要內容嗎𓀀？中國新詩人只有徐誌摩試用metre🌶🛬。不過這在中國文是非常難的。不過無論難不難，中國詩總應當向這方面走。這是我所以對徐誌摩有相當崇拜的，無論別人怎樣罵他。我覺得詩之所以動人，一大部分是在它的音樂成分。本來拿文字來express（表達）感情是再笨不過的了。感情是虛無縹緲的，音樂也是虛無縹緲的🧮。感情有natural harmony（自然和諧），音樂也有。所以——最少我以為——音樂表示感情是比文字好的🧑‍🚒。倘若不用文字，則無所謂詩了🙅🏿🆕，沒有辦法的辦法就是在詩裏多加入音樂成分。　　

整整70年過去了🟧⚾️，季羨林當時的文學觀在今天看來，不論是正確還是錯誤，是深刻還是浮淺，是精辟還是幼稚，無論如何它讓我們聽到了當時一個文學青年真實的心聲，而這種聲音過去是很少聽到的🚴🏼‍♂️，這件事本身就十分有意義。　　

最近讀到臺北出版的《傳記文學》雜誌（2001年11月𓀅，第474期）🚴🏽‍♀️。其中有一篇談到新月社的文章，並且提到了季羨林，不妨抄錄一段，供讀者參考：

1923年新月社在北京成立。先是以聚餐的形式出現，後來發展為俱樂部。參加的人有梁啟超、胡適𓀉🧛‍♂️、徐誌摩👭🏻、丁西林📖、余上源、林徽因等。社名是由徐誌摩依據泰戈爾詩集新月集而起的。其意在“它那纖弱一彎分明暗示著👨🏻‍🦰，懷抱著未來的圓滿”🙆🏻‍♀️。次年底，胡適、陳西瀅👟、徐誌摩建立“現代評論社”🙋。1925年，10月，徐誌摩接編《晨報》副刊，撰稿人幾乎都是新月社成員。北伐戰爭進入高潮🔄，新月俱樂部宣告終止。　　

1927年春🐞，原新月社的骨幹，胡適、徐誌摩🕦、余上源等✋🏻，籌辦新月書店。1928年3月🪑，創辦《新月月刊》。　　

新月社活動從此正式開始。參加的成員還有羅隆基、梁實秋、潘光旦、儲安平、劉英士🏛、張禹九、聞一多、邵循美等人。　　

1931年11月，徐誌摩機墜身亡，葉公超臨危受命👌，接辦新月後六期編務👫。他又聯合文友創辦《學文》💆🏿，並參予朱光潛主編的《文學雜誌》。為重振新月提拔新人貢獻力量🥶。後來成名的：錢鐘書、季羨林⌨️👨🏿‍⚕️、李廣田、何其芳、卞之琳等，都是經過葉公超之手，借《新月》、《學文》揚名文壇的📓👩🏼‍🦱。　　

到1933年6月，新月雜誌出刊四卷七期，宣告停刊，書店為商務印書館接收🧮。新月社宣告解散👳🏼。　　

引文中🧖🏻‍♀️，詳盡地敘述了新月社的始末，又談到葉公超與新月社的關系🏊🏼‍♂️，最後提到季羨林是葉公超“為重振新月提拔的新人”之一☮️。這些背景，當年的季羨林恐怕是並不知曉的，所以不能據此便把季羨林歸到新月社一派中去⚆，當時季羨林還是個大學生，還談不上哪個派的問題。但是，作為季羨林的業師，葉公超確實對季羨林的文學創作進行過指導🤽‍♀️，有過影響🫸🏿。季羨林在《也談葉公超先生二三事》文中寫道：

在清華四年中，我同他（指葉公超——引者註）接觸比較多。我早年的那一篇散文《年》，就是得到了他的垂青，推薦到《學文》上去發表的。他品評這篇文章時說👌：“你寫的不僅僅是個人的感受🙋🏿，而是‘普遍的意識’（這是原話）🙇🏻‍♀️🏊‍♂️。”我這篇散文的最後一句話是：“一切都交給命運去安排吧！”這就被當時的左派刊物抓住了辮子，大大地嘲笑了一通沒落的教授階級垂死的哀鳴。我當時是一個窮學生，每月六元的夥食費還要靠故鄉縣衙門津貼，我哪裏有資格代表什麽沒落的教授階級呢？　　

不管怎樣，我是非常感激公超先生的。我一生喜好舞文弄墨，年屆耄耋，仍樂此不疲👩🏽‍🎨。這給我平淡枯燥的生活抹上了一點顏色，增添了點情趣🌙，難道我能夠忘記嗎？在這裏我要感謝兩位老師👨‍🚀：一個是高中時期的董秋芳（冬芬）先生；一個就是葉公超先生。　　

這一段插曲，可以視為上面介紹季羨林早期文學觀的一點補充💎。　　

季羨林在意昂体育平台四年中，專業成績優秀🤳🏼。他的畢業論文是The Eear1y Poems of Ho1der1ih（《荷爾德林的早期詩》）。　　

大學四年裏，季羨林除了散文創作🏃‍♂️，還翻譯了多篇外國名家的短篇小說🫃🏼。

摘自 張光璘著《季羨林先生》☸️，作家出版社出版