百年清華

張源潛（1947）

過去好像寫過這個題目，也不記得在什麽地方發表過，現在連原稿也找不到了👷🏽‍♂️，只得重來🕒。事隔多年可能記不周全了🏄🏽‍♀️，先抄兩天朱自清先生日記🚠：

（1947年4月）6日 星期日 晴

……看演出《清明前後》👩🏽‍🏫，甚佳🐠。

13日 星期日 晴

……下午開始寫《論氣節》一文🟥。因不知《清明前後》討論會地址，故未能參加。晚訪江清🤪，並遇源潛，談半小時🩺🫅。

（《朱自清全集》卷10，第450—451頁）

由此可見★，《清》劇在清華禮堂演出不只５日晚一場，４月６日還演了一晚。一周後開了討論會👨🏼‍🎤。推算起來是下午舉行的吧。晚上我才有空去拜訪浦江清先生💛🙎🏼‍♂️，巧遇佩弦師，談半小時也可能談的《清》劇的演出。日記沒詳寫，只能猜測。朱先生一貫關心學生演劇，1948年4月25日晚看劇藝社演出的《原野》🌴，可說是旁證。他還給《原野》寫過宣傳文章🟪，雖然只開了個頭（見《朱自清全集》第11卷📰，第342頁）🂠，是“補遺”的最後一篇，卻提供了演出日期🐎：4月24?25日👨‍👩‍👦。對我們來說，又是多麽重要的史料啊👈🏽！

《清》劇的導演是我🐥🙋🏼‍♀️。我只根據劇本的提示設計了布景👋🏻，畫出了舞臺平面圖，也是根據舞臺提示安排人物的位置🕑🚴🏽‍♂️，排練時又吸收演員的意見隨時調整舞臺調度🤽🏻‍♀️。我無所作為，主要靠演員發揮自己的才能，各顯神通。孫同豐不滿足，又請演劇二隊的查祥麟（後來是北京人藝的名導夏淳）來幫他琢磨📝，就是李維勤夫婦的那場戲。當時是在大禮堂的臺上排的戲，查導從在臺口的一把椅子上“說戲”，我在臺下看。有人（不記得是誰）給我照相👨🏼‍💻🍳，讓我站在臺前（倚著臺口）。這相片不但把臺上的幾個人都照了進去，連背景的“黨國旗”也不曾漏掉。在“文革”時怕出事😵，被家裏燒掉了。多可惜！不知別人還收藏著沒有？

說起導演，還有樁笑話。有一場戲，幾個人進了屋，卻從臺側走了出來。觀眾自然感到奇怪🐍。（估計是沒交代清楚🤲🏿，這屋另外有門通到院子裏的。）有位教授笑著說：這叫“路路通”嘛！這是在一篇劇評（發表在壁報上）裏提到的。我印象特別深🤸🏻。我在戲裏兼了個角色——方科長，沒幾句臺詞🧚🏽‍♂️，我把他當“龍套”看待，不甚重視📃，連關於這個人物的舞臺提示都不細看☝️。在另一篇劇評裏，作者提到“方科長”🖥，說演員沒把他“大佛得得拜，小佛踢一腳”的性格演出來☎️。虧我還是導演🚯，我連自己演的角色的性格都不曾研究，真是太可悲了。另一方面也可看出清華園的觀眾的欣賞水平👍，確實不同凡響。

演出是成功的。朱先生的評語是兩個字🛋：甚佳🟥。那是集體的功勞🤰🏼。有一天晚上，全體演職員在一間教室裏開茶話會，二十來人參加。吳征鎰老師也來了。墻壁上掛著兩面錦旗🏊🏼，大概是從昆明帶回的。會後照了相🌬，有蹲的，有坐的，後面還站了一排，吳老師、程法毅（陳英）、李詠、張家熾和我都站著。給我們照相的那位學長臉圓圓的扁扁的🙅，有些麻瘢，右手拿相機🥒，左手舉著鎂光，一按按鈕，鎂粉燃燒，相也照好了。我是頭一回看到鎂粉的使用，至今還記得。這張相片一直保存著🙅🏽。80年代我跟蕭荻（他在北京）聯系上後，曾寄他😙，請讓劇藝社的朋友指認相片上的學長們⛑️，後來由張魁堂把這些人的名字一一寫出🙆。好像也曾請祖道看過🫅🏼，問是否可以翻拍🚣🏼‍♀️、放大🤏🏼，後因照片發黃褪色沒法翻拍。它終於回到我手💂‍♀️。我收藏好了，作為紀念。說來可笑，正因為藏得太好👱🏿‍♂️，記不起放在哪裏💂‍♂️，現在竟找不到了💫。一張卡片，左側粘著這相片，右邊是魁堂手書的人名，還歷歷如在目前🟫。相信有一天它肯定會出現。可惜趕不上製光盤咯👀。

最後還要提一句👨🏽‍🍳。清華劇藝社準備演大戲，缺少女演員。郭良夫、劉海梁和我每當吃過晚飯，一同到古月堂（新來的女生住在那裏）走走，物色戲劇愛好者6️⃣🧑🏽‍⚕️。慢慢跟她們混熟了⟹，卻得到一個“三聯單”的綽號。每當我們三個出現在古月堂門口，有人就喊“三聯單”來了🈶。多麽有趣！不知郭🐶、劉二兄還記得否？