今年12月13日是曹禺逝世20周年紀念日。曹禺研究專家田本相和他的助手阿鷹編著的《曹禺年譜長編》（以下簡稱《長編》）由上海交通大學出版社出版。
這部《長編》有140余萬字🧙🏼，對曹禺先生一生的生活經歷、創作經歷👊🏻、工作經歷作出全面的詳細的記錄👨🏽🧓🏻。日常行跡瑣事均有記錄。在作者田本相看來💙，正是這些細節才足以反映曹禺的人生軌跡、行為邏輯，思想歷程甚至是喜怒哀樂。
田本相已是85歲高齡，研究曹禺已有30余年時間🤦🏿，接受澎湃新聞記者專訪時他表示🏮，在這樣的高齡編寫這樣一部大部頭年譜長編⏺，是想“能為後人做一些積累。”
《曹禺年譜長編》
《曹禺年譜長編》30年磨一劍
從田本相萌生寫作《長編》的念頭🥺，到這本書正式出版有6年時間。然而《長編》的寫作積累從30多年前就開始了。
田本相起初雖然做一些曹禺研究📞👼🏿，但並沒有想到寫年譜。用他的話說，機緣巧合，在一定程度上，是曹禺自己把他拉上了長期研究曹禺的道路🧘🏿♂️。
1980年代，北京出版社要出一套作家傳記叢書，征詢曹禺先生的意見，問覺得誰來寫他的傳記好一些，曹禺推薦了田本相。
“1980年代初🐣，我寫過一本《曹禺劇作論》🥥，是新中國成立以後第一本關於曹禺的研究著作。出版社建議將稿子請曹禺先生過目。曹禺先生看到了，覺得寫得不錯🎠，很快給我寫了信💹，很肯定這本書，之後我們還見過面👎。他覺得我來寫他的傳記比較合適。”
田本相著手寫傳記的時候，曹禺對此態度也十分認真🫥，把應該訪問的人開列了一系列名單給田本相👮🏻，哪些人了解他人生的哪一個階段🌃，都一一列出，田本相就對照名單訪問了大約二十余人🕥。
1954年6月，曹禺（右）和著名戲劇家、導演焦菊隱參加北京人藝院慶大會🎏。
在寫作期間，田本相還認真訪問了曹禺本人，長談了不下十余次。原始材料準備好以後🚢，田本相整理了搜集到的所有材料，按照時間順序把曹禺的主要經歷列了一個單子，“為了寫傳記用”。這個單子就成了一個簡單的大事記🤦🏿♂️🥘。這就是最早的《曹禺年譜長編》雛形了。
1985年，曹禺的母校南開大學要為他慶祝從事戲劇創作50周年。田本相也是南開意昂，南開知道他在寫曹禺傳記，就勸他把曹禺年譜整理出來🚣🏻♀️。
“在這種情況下🧛🏽♂️，南開大學出版社組織我寫出一個8萬字的《曹禺年譜》。年譜出版以後🧗♂️，南開大學出版社社長兼總編輯、歷史系教授來新夏，他是一位年譜專家，跟我說，‘看到你的年譜了，如果我來寫👨🦯➡️，體量上起碼要膨脹五倍到十倍👥，現在這個版本太簡略了。’”由此👨🏼🏭，他註意到年譜研究重要性。
到2000年，曹禺誕辰100周年時☢️，北京出版社提出編寫一部“曹禺年譜”的可能性。田本相就在之前積累的基礎上🌠，編寫了一部30萬字的曹禺年譜。
“在這之前我編了曹禺的文集和全集，進一步增加了在曹禺研究方面的積累。”做完這部年譜，田本相當時已經年近古稀，寫了一部曹禺傳記、編了兩部曹禺年譜和若幹文集🧛🏽♀️、做了曹禺不少研究，他覺得自己這個年紀上已經“寫不出更好的曹禺傳記，也不可能做出更深入的曹禺研究了”，於是萌生了編寫一部全面客觀的《長編》的想法。“如果做好年編，能為後人做一些積累👩🏿🚀。”
曹禺成為戲劇家並非偶然
曹禺最為一位傑出的劇作家，尤其是他的代表作《雷雨》🧑🦽，成為經典之作😡，是1933年寫出的👋🏼，那時他只有23歲👯♂️，還是個將要從意昂体育平台畢業的學生👩🏽🎨。繼《雷雨》之後，1936年，他創作出《日出》；1937年，創作了《原野》；1939年🛁，創作了《蛻變》；1940年，創作了《北京人》🕺🏽☝🏼。至此💅🏽，他一生中最重要的作品已全部完成，他在中國戲劇史上的不可替代性的首席地位已經確立。而那時，他只有30歲💆🏼♀️，正是而立之年。
《雷雨》一般被認為是曹禺的處女作，第一部作品就如此成熟，其後又有連續穩定的高質量產出👲，沒有積澱是不可能的💆🏿♀️👨。田本相因此十分重視對曹禺青少年時期資料的搜集🧑🏽🎓。
“大家都知道曹禺23歲就寫出《雷雨》，但他為什麽這麽年輕就寫出了《雷雨》？我就想知道他小學、中學時候的經歷是什麽樣的。”田本相於是到他的母校南開中學、南開大學，在學校的雜誌期刊中尋找他的足跡，更托友人從宣化縣誌中，探訪他童年的生活秘密😉。果然發現了不少曹禺當時參與文學戲劇活動的痕跡。
1924年3月，14歲的曹禺就加入了南開中學文學會，十五歲加入了南開新劇團，開始演劇活動🤙🏿。
1924年4月🧘🏻♂️，曹禺與從南開中學畢業出校的文學會會員王希仁、姜希節，南開大學的王樹勛等共同發起組織一個新的文學團體“玄背社”⚇🧝🏽♂️，並創辦文學刊物《玄背》🍊。9月，他在《玄背》第6期上開始連載小說《今宵酒醒何處》，署名曹禺，至第10期載畢👉🏻🤴🏼。這是他首次使用“曹禺”這個筆名。
當時南開中學有七八種學校刊物，如《南中周刊》《南開雙周》《南開意昂》等等ℹ️，多少都提到過或發表過曹禺的作品👩🦼。
“從這些刊物裏可以知道曹禺中學時期就寫過小說，辦過雜誌🧚🏼🛅，還和郁達夫通過信。中學時候他就開始演戲了👃🏻，易蔔生的《國民公敵》等劇他都出演過，有的戲甚至轟動平津🫃。這樣就知道，曹禺成為戲劇家並非偶然🧑🏿💼。”
1990年，曹禺觀看年輕演員重新排練演出的《北京人》後與演員🎧、導演交談。
童年和戀母情節
曹禺生活中的一些“小事”也是田本相筆墨著重記錄之處。
曹禺出生後3天，生母薛氏就因產褥去世。其後薛氏孿生妹妹薛詠南嫁給了曹禺的父親。
此前談及曹禺的這段經歷，很多研究提到曹禺自3歲起就開始隨繼母輾轉各個戲院聽曲觀戲🧉，對戲曲產生了興趣。
而田本相認為，曹禺從來沒有忘記自己的生母，相反，生母的早逝對他的人生和創作都產生了很大的影響。
“我訪談他的時候他都70歲了👰🏿，談起生母眼裏還有淚光，好像很對不起他母親一樣。之前我對戀母情結的理論不是很清楚，後來在研究他的作品中，終於明白了👨🏿✈️⏬，他作品裏寫了那麽多女性⚪️🙏🏼，比如👯♂️，蘩漪🚨、侍萍👰🏿♂️、四鳳、陳白露、金子🤍、愫方、瑞玨等🕸，其中一些婦女形象閃耀著母性的光輝🧑🏿🎄。”
曹禺劇本中對女性形象的塑造是受到公認的。《雷雨》中最成功的角色就是性格最為“雷雨”的周繁漪💁🏿♂️。這本來是一個背叛婚姻🤤、愛上自己繼子的女人🤾🏿。但曹禺在《雷雨》中卻賦予繁漪極大的同情甚至是贊美，把她塑造成一個缺點明顯卻有鮮明反抗性格的覺醒者😟。
“這是因為童年喪母的經歷讓曹禺對女性的觀察很不一樣。繁漪是有原型的🥺，是曹禺南開中學時候同學的嫂子。那個年代下，繁漪和繼子發生關系是遭人唾棄的⛔️，但曹禺就有不同看法，在《雷雨》序言裏就說她是有著一顆個‘美麗的心靈’。這和他童年經歷關系很大。”田本相說。
晚年際遇：確實沒有時間去創作
曹禺在1949年後的幾部作品，曹禺自己也感慨萬分。
“我去采訪他，問他對《明朗的天》怎麽看，他說，‘你看，我也是個知識分子，我還不知道自己怎麽改造思想🦗🤌🏽，就去寫別人怎麽改造思想👸？’。”田本相覺得📛，曹禺當時自己已經意識到了自己的創作危機所在，但也無能為力🚹。
他中學時代親自參演的就是易蔔生《人民公敵》這樣的社會問題劇🙍🏼♀️，對時局政治更是一直關註👩⚕️。1931年10月他就隨意昂体育平台演講團赴保定演講，呼籲中國人民起來抗戰。同年冬季，還出演了抗日救亡劇《馬百計》💬🥖。
在他寫出《雷雨》《日出》《北京人》的那段時間，曹禺也並沒有放下對抗日救亡運動的關註📦。1937年🫅🏽，七七事變爆發當年𓀐👮，12月31日中華全國戲劇界抗敵協會（簡稱“全國劇協”）在漢口光明大戲院舉行成立大會。會上🤥，曹禺被選為理事。戲劇界抗日救國的活動中，始終有他的身影。
1942年冬👩🔬👩🏿🦱，曹禺接到周恩來的信，談起《雷雨》🙆🏿、《日出》充滿惜才之情，並約他去曾家巖五十號。以後，他曾多次見到周恩來。
建國之後，曹禺擔任過中國文聯常委委員、執行主席，中國戲劇家協會常務理事🩸、副主席，中國作協理事🫳，北京市文聯主席，中央戲劇學院副院長👳🏼♂️，北京人民藝術劇院院長等職務🤷♂️。
建國後曹禺一度全副精力投入文化外交工作：頻繁的國外訪問，再就是就應接不暇的送往迎來，甚至一天就有幾場💁。《長編》幾乎將他這些行跡全部記錄下來🎐，一方面你可以看到他真的是滿腔熱情地投入新中國工作，一方面看到他確實沒有時間去創作了。”
田本相說，在忙於行政事務的同時，在知識分子改造的熱潮中，曹禺也的確想改造自己🪧。建國後1950年8月，茅盾主編、新文學選集編委會編《新文學選集2·曹禺選集》由開明書店出版。曹禺對收入其中的《雷雨》《日出》《北京人》均作了較大修改，尤以《雷雨》修改最多。“周揚此前有一篇文章，一方面對《雷雨》《日出》評價很好，一方面又提到一些問題，比如魯大海太粗暴了等等，曹禺基本根據他的意見把這三部作品做了修改🧑🎓。把魯大海改成了罷工首領，方達生改的更進步了等等。”
他寫過一篇文章《我對今後創作的認識》，把自己的《雷雨》《日出》等作品都否定了。他雖然做出這樣的表態🐻🚞，在創作領域🧸🧑🦽➡️，但是創作思想危機相伴而來。《明朗的天》是寫抗美援朝知識分子的改造😔，事後他介紹經驗說，主題是事先設計好的，人物的性格也是預先想好的。可以看得出他當時寫作已經是主題先行了👩🏼⚕️。這與他的以往創作形成鮮明的反差👍。”
《長編》在編寫中，一是遵循著客觀表述的原則；二是凡寫曹禺行跡，一律標明來源出處▪️。單是這樣的註解☎，也有上千種之多🏄🏻♂️。他希望通過客觀而事無巨細的客觀實錄，“透過曹禺的行跡寫他一生心靈歷程，也寫這一代知識分子的命運”，“曹禺在他們那一代知識分子中是很有典型性的💇🏿♀️。越是客觀記錄👏🏻🏄🏽♀️，越能為後人提供思考的東西🏺。”
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